迎接藝術儲藏時代

【2012-12-10】

 

2012年12月10日 來源:雅昌藝術網 馬學東

你知道嗎?全球儲藏藝術品最多的地方其實並不是在各國和地區的博物館中和私人藏家的手中,而是主要集中在全球少量幾個免稅自由港中,這些自由港主要分布在瑞士、新加坡和香港等地。目前平均每個自由港存放著價值約100億美金的藝術品。如果按照作品的價值的方式來計算儲藏收費的話,這將是一筆非常可觀的收入。尤其是在2010年新加坡自由港在全面推出藝術品儲藏服務之后隻用一年多的時間倉庫的出租率就達到百分之百,這標志著藝術品儲藏時代已經到來。

需求造就產業

藝術品的價值很大程度上體現在品相的完好上。例如一件有殘的瓷器和一件品相完美的瓷器價格,一件品相完美的書畫和三、四品的書畫相比價格會相差幾十甚至成百上千倍。因此,藝術品的品相如何是衡量其價值高低非常重要的參照系數。藝術品品相的維護與保持很大程度上在於它們的儲藏條件是否完備及相關保護是否周全和到位。

對於其它實物資產而言,藝術品的儲藏要求是最高的,隻有儲藏條件的完備才能最大程度保護藝術品免遭損害,使它們的價值隨著時間得到增值而不是受到損害最終變得貶值。一般而言,藝術品最好要被存放在恆溫、恆濕的環境中,並且對於光線也有特殊要求。此外,由於藝術品的類型相當的多樣化,繪畫、雕塑、珠寶首飾、紅酒等不同類型的藝術品對於儲藏條件也都有特定的要求,例如紅酒的儲藏溫度就需要控制在攝氏10度至13度,濕度控制在60%。儲藏多種類型的藝術品所要求的軟硬件條件即使對於專業的美術館、博物館、基金會等公立的收藏機構要求其實也是比較高的。目前除了一小部分高端藝術品收藏家已經或者正在籌建自己收藏美術館、博物館之外,大部分的私人藝術品收藏者隻能將藝術品存放在自己的家中。另外,很多經營藝術品的畫廊和拍賣企业盡管也都有自己的倉庫來存放藝術品,但儲藏條件其實也很難達到專業藝術品儲藏的標准。缺少專業的儲藏、安保措施,藝術品遭受各種意外損失的概率是非常大的。據一項對於藝術品遭受損失的專業調研的數據顯示,藝術品的損失比例大概為:40%在運送與裝卸環節發生的損失,38%是遭竊損失,18%是由火災、水漬、煙熏等引起的損失,4%是由光線、溫濕度不適及地震、暴風等不可抗力帶來的損失。專業級的倉儲和安保措施就非常必要。

目前對於藝術品倉儲的巨大需求主要也得益於全球藝術品市場近10年來的高速發展。據歐洲美術基金會的統計顯示,2011年全球藝術品市場的交易總額達到461億歐元,與2010年相比增長了7%,成交藝術品的數量有3680萬件,同比2011年增長了5%。如此龐大的成交量必然蘊藏著對於藝術品中轉及最終倉儲的巨大需求。假設實際的需求如果隻有成交量的10分之一,那這需求也已經足夠大了。另外,自從金融危機發生以來,全球藝術市場發展降速,無論是藏家還是買家對於藝術市場更多的是觀望,這造成藝術品的換手率下降,流動性進一步減弱。有實力的藏家這時更傾向將藏品握在手中,將它們放置在更為安全的地方,靜觀市場的后續發展並伺機而動。全球藝術市場的發展和行情的變化直接促進了藝術品儲藏業自金融危機之后在全球的發展。

成熟的國際藝術品倉儲業

有需求就必然產生供給。目前國際上知名的儲藏藝術品的自由港(Freeport)主要集中在瑞士、香港和新加坡。在亞洲區最為引人注目的是2010年5月啟用的新加坡自由港。該自由港位於新加坡樟宜國際機場裡面的保險庫,佔地面積約3萬平方米,大小相當於6個足球場。全球知名的佳士得拍賣企业租用了其中40%,成立了佳士得藝術品倉儲服務企业(Christie's Fine Art Storage Services,簡稱CFASS)。新加坡自由港以瑞士自由港為藍本,自由貿易區全天候運作。保險庫允許非新加坡居民存放珠寶、手表、鑽石、古玩、古董車這類藝術品,以及酒、雪茄、地毯和機密文件等貴重物品。在該自由港內進行所有的藝術品交易均可免除地方稅,非新加坡居民可以無限期貯存、展示及買賣收藏品,並享有絕對的保密性,進口物品也毋須提供擔保。客戶的信息將會被嚴格保密,除非是警方或海關需要特別調查,自由港才將披露庫內的存品清單。由於毗鄰機場,客戶可以乘坐飛機抵達機場后由自由港人員迎接。如果客戶攜帶重要物品,則會由安保人員護送,進入自由港。自由港大堂附近設有私人畫廊,供客戶展覽作品藏品,買家預約后可到場參觀,進行買賣。此外,新加坡自由港的硬件條件也堪稱一流,該庫是綜合瑞士建筑師、工程師和安保專家的專業意見設計的,僅大門就重達7噸。佳士得倉儲服務企业更是在儲藏方面採用了生物認証讀取、電子鎖、動態偵測儀、紅外線監測攝錄機、隔熱系統、太陽能冷凍技術、N+1系統確保不間斷氣候、隱形鐳射光線包圍整座建筑等最新的科技來確保被寄存藏品的安全。新加坡自由港主要想吸引藝術品私人藏家、拍賣企业、銀行和博物館成為他們的客戶,而實際上新加坡自由港在開業之后短短的幾個月中出租率就達到了98%,現在他們正在考慮新增2.5萬平方米來建新的儲庫。而新加坡之所以成立自由港更大的目的是為了發展成為全球財富管理中心和給新加坡在亞洲藝術品交易的中心的競爭上增添了重要的砝碼。

天竺保稅區的應運而生

相比新加坡自由港的強勢崛起,國內藝術品儲藏業可以說才剛剛開始發展,發揮速度是略顯滯后的。其實國內藝術品市場自2004年的高速增長之后對於專業藝術品倉儲的需求一直就相當迫切。據学问部学问市場司的《2011中國藝術品市場年度報告》的數據,中國的藝術品市場在2011年成為全球第一大藝術品市場,全年藝術品交易規模達2108億元,僅拍賣市場就成交了32.48萬件藝術品。盡管國內藝術品市場規模上去了,可是很多藝術市場連帶的產業鏈條的發展並沒有與市場整體發展規模相匹配。這其中就包括藝術品的評估與確權、藝術品保險、藝術品物流、藝術品倉儲等相關產業鏈。這些產業鏈之間及與市場發展關系密切,它們的缺位和緩慢發展必然會影響到未來一個階段國內藝術品市場向深度和廣度兩方面的拓展。目前,國內專業級別的藝術品儲藏庫嚴重不足,根本滿足不了已經存在的藝術機構和私人收藏者以及這兩年發展較快的藝術品基金和学问產權交易所對於購買的藝術品和挂牌交易的藝術品長期和短期的倉儲需求。此外,今年上半年國內海關加大了對進口藝術品繳稅、查稅的監查力度,同時按照目前我國稅法對進口藝術品的綜合稅收的征收規定,進口的藝術品要繳的稅率在藝術品價格的30%,這使不少能進關的藝術品進口受阻。因此,目前很多國內的私人藏家現在普遍將在海外購買的藝術品放在新加坡和香港兩個自由港進行儲藏,而不是帶回進國內。進口藝術品減少當然會使藝術品進口的稅收減少,但其實比稅收減少更重要的是這樣長期發展下去就使國際的藝術品較少交流到中國展出,中國藝術與國際藝術間的聯系和交流必然會減少,同時也會使我們的藝術市場的交易范圍變得越來越狹窄,市場變得越來越本土化,這與藝術品市場全球化的發展顯然是背道而馳的。藝術品進口受到抑制並不利於國內藝術品市場的蓬勃發展,也會使北京與香港及新加坡在競爭亞洲區藝術市場交易中心的爭奪上處於劣勢。

正是有以上問題的存在,國家在政策上做出應對。國內首個空港“学问保稅區”——北京天竺綜合保稅區在今年3月份挂牌成立。這個保稅區的成立可謂生逢其時。它是由北京歌華学问發展有限企业與天竺綜合保稅區管委會合作建立的北京國家学问貿易服務中心。学问部授予其國家對外学问貿易基地。它主要由三個功能區組成,即國際学问商品展示交易中心、國際学问貿易企業集聚中心、國際学问倉儲物流中心。該学问保稅區將有一部分業務是專注於学问藝術品的交流交易,学问產品創意設計及制作,高度藝術展覽等領域的國際学问貿易服務,並通過展示、推介、交易、物流、倉儲、擔保、租賃、財務、稅收及金融等專業服務,形成國際学问貿易服務的專業化體系。總投資額達50億元,預計於2015年全部建成並正常運營,年營業額將超過500億元。基地的運營方北京歌華学问發展有限企业的王昱東在接受採訪時表示:“在保稅區我們整合的是物流、客戶流及展覽資金流。實際上在保稅區進行藝術品交易、倉儲、物流都主要是利用保稅區對於外匯資金結算的優惠政策,保稅區其實不僅僅牽扯到稅的問題,它是有外資特許,外匯特殊管理政策的,保稅區的政策是綜合性的,有點類似於中關村,中關村是為高科技企業服務的,因此它可能不是隻有一個政策,是有一系列政策,甚至是很多體系的政策配合的,保稅區之前在学问方向是沒有的,沒有專門政策,我們是想加以創新、加以細化,建立一個對学问的服務體系,幫助我們的学问產品、学问企業走出去。我們是在探索学问產業加上保稅區,在做加法。在保稅區交易藝術品免關稅、免交易稅、免進出口稅、免增值稅,稅幾乎是全免的。”

6月份,在首屆京交會上,天竺綜合保稅區與瑞士歐亞投資企业、香港信德集團有限企业、尤倫斯基金會等9家國內外機構分別簽署戰略合作、入駐合作等協議、簽約總額為22億元。這是基地簽約的首批項目,王昱東說:“我們將和瑞士的免稅港集團裡的一批專門代客倉儲藝術品的機構來共同建設這個目前世界最大規模的学问保稅倉庫。與他們合作的原因是因為他們有藝術品儲藏的經驗,我們希翼這些企业的到來和我們能一起拓展在亞洲的藝術品倉儲市場,首先滿足亞洲區藝術機構的需求,這樣很多藝術品就不用運到歐洲,運到瑞士日內瓦去了,運到北京就行了。這樣會更安全也會更快快。當然我們自己也會成立自己的企业來拓展在國內和北京的藝術品倉儲業務。目前,我們隻針對機構客戶,個人客戶可以委托企业保管再放在我們的保稅區。”

天竺保稅區的物流中心在今年的10月份就會投入使用。但王昱東表示:“投入使用的只是個普通小規模的中轉型倉儲和物流中心,裡面的庫只是個儲藏藝術品的中轉庫,並不是最終的珍品倉儲庫。我們第一期引進的國外企業都是採取緊密的合資合作主要就是為了建一個高水准的学问貿易服務體系。我們這個國家對外学问貿易基地的服務必須是國際水准的。針對紅酒、膠片、貴重物品如珠寶、鑽石,以及藝術品的倉儲,藝術品肯定是最多的,因為藝術品需要的倉儲的條件是最復雜的。珍貴物品倉儲這個行業比技術更重要的是信譽,信譽的建立不是一年兩年,沒有十年的積累人家不一定知道你是誰,或者知道你是誰也不一定能信任你,我們(歌華)雖然解放初在北京就成立了,但是在國際上未必有人知道的比較清楚。我們與這些國外的合作伙伴合作就是要建立信用,這種信用的建立會是長期的,不是一年兩年就能建立的,可能會需要10年的時間。”

對於儲藏藝術品的收費標准,王昱東解釋說:“國際通行的標准有三種,一種是按單位面積算,一種是按單位體積算,另一種是按照作品價值算。我們會混合使用三種方式。

而在談到為什麼這些國外的合作企業會與歌華合作的時候,王昱東認為是因為這些企業覺得藝術品倉儲這個行業非常有前景,與歌華合作也非常有前景。他也對天竺保稅區藝術品倉儲的發展和收益是比較樂觀的,因為據他的了解瑞士自由港的出租率達到百分之百,新加坡自由港從建成到全部出租出去隻用了一年多一點的時間。這樣看,盡管作為國內藝術品市場發展重要一環的藝術品倉儲在國內目前起步較晚,但是有了天竺保稅區倉儲中心的成立,藝術品倉儲這個行業有望成為藝術品行業下一個增長點

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